|
|
 |
|
|
|
Среди садово-парковых украшений во все эпохи главенствующее положение занимала скульптура. Органично связанная с архитектурой своей материальной природой, декоративная пластика в то же время способна совершенно естественно «растворятся» среди растительных форм, наполняя пейзаж образным смыслом. И древние, и современные ваятели, отдавая должное возможностям дерева или камня, всегда с особым почтением относились к бронзе, которую Роден называл «материалом для выражения эмоций», а Донателло – самым приспособленным для жизни под открытым небом. Сплав культур Бронза – очень древний и очень прочный материал, пригодный как для создания крупных монументов, так и миниатюрной пластики. Представляя собой смесь меди и цинка (иногда в сплав добавляется олово и свинец), бронза легко поддается ковке, чеканке, а в жидком виде – литью. Ее окраска зависит от количественного содержания в сплаве того или иного металла. Например, чем выше в нем процент меди (до 90%), тем краснее оттенок бронзы, напоминая порой червонное золото; чем больше примеси олова (до 25%), тем серее и даже чернее становится тон материала. Историческим местом рождения бронзовой металлургии считается Ближний Восток – Древний Египет и Двуречье, где еще в начале 4 тыс. до н.э. создавались разнообразные изделия из меди и ее сплавов – домашняя утварь, боевое оружие и ритуальные предметы. Спустя тысячу лет бронза проникает в культуру и быт Китая, где виртуозность ее обработки достигла по тем временам небывалых вершин. Но если китайские мастера больше были сосредоточены на мелких формах и внешней декоративности, японцы, как всегда, освоив достижения соседей, развили в бронзе новое качество – монументальность. Крупномасштабные отливки в земляных формах – процесс чрезвычайно сложный, во многом непредсказуемый, поэтому понадобилось несколько столетий, пока мастера научились создавать для своих храмов колоссальные статуи Будды (например, одна из сохранившихся, отлитая в 749 г., имеет высоту 7 м, а массу – 380 т). Известно, что излюбленным строительным и скульптурным материалом древних греков был мрамор, месторождениями которого до сих пор славится Эгейский полуостров. Однако их предшественники, этруски, овладели в свое время очень сложной техникой холодной ковки бронзы, известной под названием «сфирелатон», с помощью которой можно было глиняный или деревянный остов статуи сверху покрывать тонкими металлическими пластинами. В эпоху готики ваятели отдают предпочтение камню и дереву, и только в эпоху Возрождения техника литья из бронзы вновь переживает расцвет, связанный с именами таких скульпторов, как Донателло, Гиберти, Челлини. В период барокко снова наблюдается тяготение скульптуры к дереву и камню и о возможностях бронзы вспоминают лишь в конце ХIХ ст., когда в моду стал входить помпезный стиль ампир. Дворцовые интерьеры этого времени наполняются массивными бронзовыми люстрами, канделябрами, бра; на каминных полках появляются мерцающие матовым блеском часы и статуэтки, у мебели из красного дерева «вырастают» львиные и орлиные лапы. В приусадебных парках эпохи классицизма бронза стала вообще играть роль первой скрипки ансамбля. Парадный вход особняка непременно украшают парой внушительных пушечных ядер, фротон – родовым гербом владельца, а перед фасадом устанавливают многоярусные фонтаны в «версальском вкусе». Когда на смену частноусадебной роскоши пришел известный план монументальной пропаганды, скульптура из благородной бронзы должна была по замыслу стать «художественным достоянием народа». Но, как известно, не стала, поскольку схематичность образов и эмоциональность бронзы были изначально несовместимы. И сегодня, когда в частные интерьеры и сады стали возвращаться декоративные украшения и скульптура из бронзы, можно с уверенностью говорить о новом «ренессансе» этого древнего материала. Красивая и смелая Какие же возможности таятся в этом материале? Прежде всего, бронза обладает иными статическими свойствами, чем ее вечный «конкурент» мрамор. Этот камень очень тяжел, и не допускает широких просветов и отверстий в статуях, требует известной замкнутости композиции. Литая бронза, напротив,– пустая внутри; она гораздо легче и к тому же может состоять из «сцепленных» между собой отдельных частей. Именно поэтому композиция в бронзе отличается от каменных изваяний большей свободой, открытостью, всевозможными ответвлениями от основного стержня. Кроме того, бронза иначе реагирует на воздействие света, который ею не поглощается, а отражается резкими, яркими бликами. Главное эстетическое и эмоциональное воздействие бронзовой статуи основано на остром контрасте между бликами, скользящими по поверхности и четким темным силуэтом. Очарование мрамора – в насыщенной светом поверхности и в мягком таянии, растворении контура. Такие особенности камня требуют особенно деликатной фактурной обработки и поэтому мраморные скульптуры больше рассчитаны на рассмотрение вблизи и в закрытом пространстве.
|
кожаный органайзер москва . |
|
|
|
Главная